Портретный очерк как жанр публицистики
Введение
В современном мире средства массовой коммуникации активно борются за внимание аудитории. Главным конкурентом печатных версий газет, традиционного радио, массового эфирного телевидения стал Интернет как быстрый, мобильный, универсальный и интерактивный канал коммуникации.
В этой ситуации все более возрастает значение повышение качества контента СМИ, их материалов. Очерки в настоящее время встречаются достаточно редко, как на страницах печатных СМИ, так и в телеэфире.
Дело в том, что создание очерков, в том числе, для телевидения – дело не легкое, далеко не все журналисты в состоянии грамотно его осуществить. Поэтому особенности очерков и их создания требуют серьезного осмысления.
Все сказанное определяет актуальность темы данной работы.
Цель данной работы – рассмотреть особенности портретного очерка как жанра публицистики.
Для достижения данной цели необходимо решить следующие задачи:
– рассмотреть понятие «очерк», историю развития жанра;
– рассмотреть основные классификации очерков;
– охарактеризовать портретный очерк, его сущность и специфику;
– рассмотреть особенности проблемного очерка
– определить особенности путевого очерка.
Цель и задачи работы определили ее структуру. Работа состоит из введения, двух глав (первая разделена на два параграфа, вторая – на три), заключения и списка использованных источников.
1. Общая характеристика очерка как жанра публицистики
Понятие «очерк», история развития жанра
Жанр «очерк» появился в литературе. Слово «очерк», как отмечается в разной литературе, было придумано писателем М. Горьким, он произвел его от глагола «очерчивать» (т. е. описывать определенные явления, проблемы).
В толковом словаре С. И. Ожегова определяется, что «очерк является одним из разновидностей рассказа, которые отличаются большой описательностью и прибегают к социальным проблемам».
В научной литературе существует множество определений очерка. Приведем ряд из них.
По определению М. Н. Кожиной, «очерк – художественно-публицистический жанр, который нуждается в конкретно-чувственном представлении проблемы».
Л. Е. Кройчик рассматривает очерк «как соединение трех начал – научного, публицистического и художественного».
А. А. Тертычный дал следующее определение: «Очерк – художественно-публицистический жанр, для которого характерно сочетание наглядно-образного и аналитического начал при отображении действительности. Соотношение художественной и аналитической составляющих зависит от предпочтений автора, цели и предмета исследования, стилистических заданий и др. В ходе применения художественного и исследовательского методов «создается или преимущественно-художественная, или преимущественно-теоретическая концепция отображаемого предмета».
С. Г. Корконосенко определили рассматриваемый жанр следующим образом: «Очерк – публицистический жанр, в образной форме исследующий закономерности социально-нравственного бытия человека и развития общественных процессов, а также конкретные ситуации реальной действительности. Актуальная социально-нравственная проблема раскрывается в очерке в форме типических социальных ситуаций, характеров и взаимоотношений. Это предопределяет существование трех основных типов документальных очерков – проблемных, портретных и путевых. Предмет исследования в них – человек и проблема».
Обобщив все указанные определения, попробуем выделить основные черты очерка, в том числе, применительно к телевидению.
Очерк – жанр литературы, кино и телевидения, основанный на создании художественного образа документальными средствами; представляет собою эмоционально-окрашенный рассказ о социально-важных проблемах, которые могут иметь социальный, политический, экономический характер как телевизионный жанр относится к художественной публицистике; отличается выраженной персонификацией подачи материала (авторством).
По образному выражению А. А. Тертычного, «очерк считается «королем» художественно-публицистических жанров, но с точки зрения подготовки – он один из наиболее трудоемких. И это действительно так, поскольку написать хороший очерк журналист сможет только в том случае, если он уверенно владеет разными методами отображения действительности, существующими в его ремесле».
Очерк считается одним из наиболее сложных жанров с точки зрения подготовки и исполнения. На этапе подготовки текста для очеркиста важно суметь найти необходимый и подходящий материал, из которого отобрать наиболее значимый и нужный, затем проанализировать его. Очень важно также как эта информация будет подана в готовом произведении.
Очерк имеет двойную природу: с одной стороны, это публицистический жанр, основанный на фактах; с другой – он построен по законам драматургии, что, в свою очередь, сближает его с художественными жанрами.
Исследователи очерка историю жанра начинают с XVIII в. Именно тогда очерк начал приобретать устойчивые жанровые признаки и вышел за рамки единичных произведений. Однако в литературе очерк как вид документально-художественной прозы встречался и намного раньше. Так, «Хождение за три моря» Афанасия Никитина является прообразом путевого очерка. В мировой литературе этот жанр появился еще раньше. «Сравнительные жизнеописания» Плутарха, состоящие из 50 биографий древнегреческих и римских политических деятелей по своей сути – портретные очерки.
С литературным очерком связаны выдающиеся имена: Ф. Н. Глинка («Письма русского офицера»), Н. А. Бестужев («Гибралтар»), А. С. Грибоедов («Загородная прогулка), А. С. Пушкин («Путешествие в Арзрум»), М. Ю. Лермонтов («Кавказец») и др.
С начала XIX в. очерк выкристаллизовывается в жанр. Именно тогда начало проявляться его широкое тематическое и художественное разнообразие. Высокого развития достигла к этому времени и русская публицистика. Их взаимовлияние окончательно закрепило очерк в системе художественно-публицистических жанров.
Максим Горький был одним из инициаторов создания журналов, где публиковались очерки и критическая литература. М. Горький отмечал публицистическую насыщенность очерка: «Преимущественное насыщение большинства очерков – публицистика... Достаточно резких, определенных признаков различия очерка от рассказа и одного типа очерка от другого. никто не давал – не может дать – с достаточной ясностью. Очерк стоит между исследованием и рассказом». Эта горьковская мысль очень важна, не случайно она приводится в большинстве исследовании об очерках.
Родоначальниками очерка исследователи российской журналистики называют также В. Короленко («В голодный год»), А. Чехова («Остров Сахалин»), Г. Успенского («Разорение»), Н. Успенского («Без языка») и др. В советские времена работали многие выдающиеся мастера этого жанра, например М. Кольцов, Б. Полевой, К. Симонов, А. Бек, А. Аграновский, В. Овечкин, Г. Бочаров и др.
С появлением телевидения началась модификация жанра в своеобразное экранное произведение. Духовным отцом киноочерка считается Дзига Вертов. Следует отметить, что с его именем связано рождение и развитие экранной документалистики, причем, не только советской, но и мировой
Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы
.
Одним из первых очерков исследователи экранного искусства считают «Шагай, Совет» Д. Вертова. Имя Д. Вертова связано и с термином «жизнь врасплох» с призывами фиксировать проявления жизни, не дожидаясь согласований, «ибо, если согласовывать выстрел – промах будет всегда».
В «Киноправде» этот крупнейший художник и публицист сумел представить не просто зафиксированные на пленке факты, но отражение действительности, преображенное отношением автора к событиям, которые им изображены. То есть, Д. Вертову принадлежит честь открытия и разработки методов художественной организации фактических, документальных материалов на экране, т. е. художественно-публицистического отражения действительности.
Одним из самых ценных творческих достижений Д. Вертова считается создание монтажной теории экранного очерка. Главное ее содержание – обогащение монтажных принципов категорией смысла (идеи), постепенное, все более четкое выявление смысловой нагрузки сочетаемых кадров.
Одним из основных принципов монтажной структуры лент Вертова являются повторы. Объекты изображения, на которых сосредоточивается внимание автора, многократно повторяются, порой на протяжении эпизода. Иногда изображения повторяется даже в течение части или даже целого фильма (например, скамейка в Горках в «Трех песнях о Ленине»). Объекты снимались под разным углом, в различных масштабах, в разных их действиях во времени.
В результате монтаж стал не просто техническим приемом, а превратился в средство образной, художественной организации фактических материалов, в способ эмоционально-выразительного воздействия на зрителей.
В 1950 – 60-е гг. телевидение начинает интенсивно развиваться, и очерки перекочевали с киноэкранов на экраны домашних приемников.
В жанре телеочерка работали такие известные советские авторы, как Г. Авенариус, А. Айзенберг, И. Андроников, С. Зеликин, В. Зорин и др.
Традиционный очерк возник еще в XVIII в., «на бумаге», прежде всего, в форме газетно-журнальных публикаций. Именно пресса стала главной площадкой возникновения и развития жанра. Однако после появления радио и телевидения ситуация изменилась. «Короля» художественно-публицистических жанров мы встречаем на страницах прессы, в теле- и радиопрограммах, в сетевых средствах массовой информации.
Таким образом, очерк – жанр литературы, кино и телевидения, основанный на создании художественного образа документальными средствами; представляет собою эмоционально-окрашенный рассказ о социально-важных проблемах, отличается выраженной персонификацией подачи материала (авторством).
Очерк один из сложных и важных жанров публицистики, требующий от авторов высокого профессионального мастерства. Объектами очерков является все, что интересно людям: их отношения между собой и природой, результаты их деятельности и проблемы, возникшие перед ними и т. д.
1.2. Классификация очерков
Одна из наиболее авторитетных классификаций очерка, разработанной советской теорией журналистики, – это классификация Г. В. Колосова. Он выделил такие разновидности (виды) очерков: публицистический, сюжетный, портретный, зарисовку/этюд, путевой очерк.
В учебнике «Основы творческой деятельности журналиста» (автор М. Н. Ким) приводится двухуровневая классификация. Очерки делятся на художественно-изобразительные (путевой, эссе, зарисовка), художественно-публицистические (портретный), исследовательские (проблемный, исследовательский, публицистический).
Также, по мнению М. Н. Ким, это общие разновидности, каждая из которых разветвляется на разновидности более частного характера, например, «к разновидностям очерка-исследования можно отнести судебные очерки (к ним примыкают бытовые), очерки-расследования, очерки нравов, проблемные очерки. По своему функциональному назначению все эти произведения нацелены на всестороннее рассмотрение личности героя в призме рассматриваемой проблемы».
В настоящее время в большинстве научной литературы выделяют три основных разновидности очерков:
– проблемные;
– портретные;
– путевые.
Аналогичная классификация разработана и для телевизионной журналистики.
Г. В. Кузнецов выделяет портретный, путевой и проблемный очерки. Л. В. Цвик дополняет их понятием нравы.
Кратко рассмотрим три основные разновидности очерка.
В портретных очерках раскрываются обстоятельства жизни и деятельности конкретных людей, в них раскрываются характеры героев, мотивы их поступков и их социальный смысл.
В путевых очерках рассказывается о путешествиях, для них характерна обостренная динамика повествования, что определяется «географической» сменой объектов.
Проблемные очерки в своей основе содержат исследования конкретной жизненной ситуации. Связка «человек – проблема» решается авторами как актуальная социально-нравственная задача. При этом проблемы, «лежащие» на поверхности очерков, являются фоном для раскрытия характеров людей через их поступки и действия в поисках их разрешения.
То есть, очеркисты могут рассказывать практически обо всем – о событиях, о поступках, о людях, о проблемах. Основой очерков являются факты. Однако, несмотря на то, что очерки обычно очень насыщены фактическим материалом, их сложно спутать, к примеру, с исследованием или репортажами. В первую очередь потому, что авторы выбирают в качестве предмета рассмотрения случаи, являющиеся типичными в определенный момент. При этом они должны быть яркими, отражать главные черты жизни.
В очерках открыто выражается собственное «я» авторов, всегда присутствуют их образы. Авторы дают оценки всему, о чем пишут, рассуждают, имеют право пользоваться авторскими комментариями, пытаясь увидеть и разобраться в самой сути рассматриваемых общественных проблем.
Таким образом, основными жанровыми признаками очерка принято считать документальность, наличие авторской позиции, размер и наличие образа. Выделяются три основных вида очерка: портретный, проблемный и путевой. Их рассмотрению посвящена следующая глава данной работы.
2. Характеристика основных видов очерков
2.1. Портретный очерк, его сущность и специфика
Портретный очерк – это публицистический жанр, предметом которого является личность, это действительный портрет человека. Художник пользуется кистью и красками, а очеркист – словами. В этом разница. Герой портретного очерка – человек со своими достоинствами и недостатками.
Объектами отображения в портретных очерках выступают социальные отношения человека с его непосредственным окружением и/или внутренние психологические процессы, происходящие в жизни личности.
Рассмотрим ряд определений портретного очерка.
А. А. Тертычный считает, что портретный очерк – это спрессованный рассказ о чьей-то жизни. Написать его непросто и также непросто за несколько часов общения понять другого человека.
Известный журналист Юрий Рост по этому поводу сказал: «Я стараюсь почувствовать своего собеседника. Я спрашиваю его, о чем он больше всего жалеет в жизни, чем гордится. Мой интерес искренен, и он помогает мне создать сначала внутри себя, а затем на бумаге образ своего героя».
По определению В
50% реферата недоступно для прочтения
Закажи написание реферата по выбранной теме всего за пару кликов. Персональная работа в кратчайшее
время!
Задать вопрос
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
