Реалистическое и романтическое изображение войны в прозе: Л. Соболева, К. Паустовского, М.Шолохова

Введение

Великая Отечественная война стала в истории нашего государства настолько сильным потрясением, что надолго оставила свой след в литературе XX века. Часто художественные произведения становились единственным отражением подлинной жизни, все конфликты связывались с темой войны, все герои были победителями, так как литература, кроме своего прямого назначения – эстетического воздействия, выполняла и идеологически функции. Особенно это становилось актуальным в тех условиях, когда более двух тысяч писателей и поэтов отправились на фронт и своими глазами увидели реальность боевых подвигов народа и, с другой стороны, весь ужас и всю боль войны.
Главными темами рассуждений художников слова стала патриотическая миссия русского народа, защита Отечества, героизм в боевых условиях, нравственные проблемы и внутренние конфликты. Причем реалистический героизм русского народа неразрывно связывался с романтическими традициями: часто героями становились не только отряды, но и одинокий герой, противопоставленный миру, борющийся за победу в войне.
Литература была призвана разбудить в народе веру в победу, поднять боевой дух, и в то же время приукрасить заслуги солдат и приуменьшить ужас и боль. Советские писатели откликались на актуальные события, описывали с большим реализмом происходящее на фронте, не забывая поставить в центр всех событий человека, солдата, защитника во всем многообразии его характера, обостренного моральными и этическими проблемами, раскрывающегося в экстремальных условиях. Произведения В.Быкова, В.Астафьева, Л.Леонова, А.Твардовского, К.Симонова и многих других писателей, поэтов и публицистов не только отзывались на злободневные события, но и не давали народу впасть в отчаяние от кажущейся безысходности войны.
Таким образом, литература периода Великой Отечественной войны выполняла три основные функции: отражение реальности фронта, идеологическое поддержание боевого духа советских солдат и раскрытие силы и слабости человеческого характера, проявившегося в тяжелых условиях фронта.


Глава 1. Общая характеристика литературы о Великой Отечественной войне. Особенности и значение
С самого начала Великой Отечественной войны в литературе наметилось два противоположных подхода к осмыслению ее событий. Первый состоял в преувеличенном восхвалении «способностей» русской армии. «Кипучая, могучая, никем непобедимая» - это стало бравурным лейтмотивом стихов и песен, рассказов и повестей, это показывали в кино, декламировали и пели по радио, записывали на пластинках. В таких произведениях советская армия одерживала победу над врагом в течение нескольких дней. Следует отметить, что такое идеологическое направление литературы поддерживалось сталинской военно-политической доктриной, которая поставила армию и страну на край гибели. Вместе с тем в литературе наметилось и противоположное направление: хасанский и халхин-гольский конфликты, война в Ипсании, финская кампания подсказывали, что Советский Союз не готов к войне, поэтому и появился пласт оппозиционной литературы, авторы которой не верили в скорое завершение конфликта.
Тем не менее, преобладающими оставались, особенно в первые месяцы войны, особенно в лирике, публицистические, агитационные, приравненные «к штыку» короткие произведения. По словам Н.Тихонова, «стих получил особое преимущество», так как «писался быстро, не занимал в газете много места, сразу поступал на вооружение...».
Несмотря на преимущество стихотворных жанров начального периода войны, получали развитие и жанры прозаические: очерки, статьи, фельетоны, листовки, письма. Широкое распространение получили особенные литературные произведения, созданные в синкретическом направлении романтизма и реализма. Отличием советской литературы стала «большая человеческая правда», противопоставленная лживой пропаганде фашизма. В своих рассказах, повестях и романах писатели рассказывали жестокую правду о войне, поддерживая у народа светлую мечту о победе, призывая к стойкости, упорству и мужеству.
В литературе о Великой Отечественной войне вновь, как и характерные для XIX века, проявляются ценности романтизма: стремление к динамизму в повествовании, осознание несовершенства окружающего мира, интерес к подсознательному, преображение его реалий фантазией автора, ориентация на чувственный мир личности.
Одна из главных проблем реализма - это представление человека. Творения писателей-реалистов выделяются жизнеутверждающим оптимистическим началом, даже если их сюжет основан на трагических событиях. Важнейшая особенность данного жанра - это попытка писателя увидеть окружающую действительность в её развитии, динамике, раскрыть и описать новые общественные, психологические и социальные отношения.
Придя на смену романтизму, реализм отразил характерные признаки искусства, которое стремилось найти правду и справедливость, желало изменить мир в лучшую сторону. Характерным становится то, что главные герои в произведениях авторов-реалистов совершают свои открытия и умозаключения, после долгих размышлений и проведения глубокого самоанализа.
Особенно глубокая и точная характеристика романтизма была дана еще в середине XIX века Гегелем. По его мнению, объектом романтического искусства становится «свободная конкретная духовность, которая в качестве таковой духовности должна предстать в явлении внутреннему духовному оку... Этот внутренний мир составляет предмет романтизма, и последний поэтому должен изображать его внутреннюю жизнь как таковую... Мир души торжествует победу над внешним миром и являет эту победу в пределах самого этого внешнего мира и на самом этом мире...».
Современные исследователи литературных направлений добавляют к этому следующие ценности романтизма: стремление к динамизму в повествовании, интерес к подсознательному, признание несовершенства окружающего мира, преображение его картин фантазией автора, ориентация на эмоциональный мир личности

. Таким образом, мы можем увидеть, что многие черты реализма и романтизма перекликаются, что дало основание для общего синкретического жанра в литературе периода Великой Отечественной войны.
Романтизм эпохи Великой Отечественной войны соединился с реализмом, представив проблему изображения человека как проблему изображения характера. По точному замечанию С.Лакшиной, «романтизм углубился в характер. Реализм претворил его в тип». Таким образом, самым романтично-реалистичным жанром становится лирика, но в условиях войны лирические черты приобрела и проза.
За четыре года войны фронтовая проза пережила существенную эволюцию. Если первоначально война освещалась преимущественно в очерковом, схематично–беллетризованном варианте (таковы многочисленные рассказы и повести лета, осени, начала зимы 1942 года), то позже фронтовая реальность постигалась писателями в сложной диалектике повседневного и героического. Появилось обращение к психологизму, внутреннему миру героев, их человеческим качествам, а произведения стали насыщаться фактами, документами, фотографиями – реальными доказательствами того, что описывалось в художественной форме.


Глава 2. Романтический реализм прозы Л.Соболева, К.Паустовского, М.Шолохова
Великая Отечественная война воспроизведена в русской литературе глубоко и всесторонне, во всех своих многочисленных проявлениях: армия и тыл, партизанское движение и подполье, драматическое начало войны, отдельные битвы, предательство и героизм, величие и одновременный трагизм Победы. Писатели того периода, как правило, фронтовики, опирались в своих произведениях на реальные события, свидетелями которых они становились, на свой собственный фронтовой опыт. В произведениях о войне писателей-фронтовиков лейтмотивами звучат: фронтовое товарищество, солдатская дружба, тяжесть военной жизни, геройство и дезертирство. Во время войны разворачиваются напряженные и трагические человеческие судьбы, от поступка человека часто зависит его жизнь или смерть. Писатели-фронтовики – это целое поколение многое испытавших, мужественных, совестливых, и в то же время одаренных личностей, перенесших военные и послевоенные невзгоды. Писатели того времени – авторы, которые в своих произведениях выражают позицию, что результат каждого сражения и войны в целом зависит от героя, сознающего себя частью воюющего народа, несущего свой крест и общую ношу.
В годы войны оправдались слова, что романтические взлеты в искусстве появляются в моменты исторических и национальных потрясений. Романтика этой эпохи была неразрывно связана с народным воодушевлением и народной трагедией. То был период трагедийной, героической романтичности, в то е время наполненный глубочайшей верой в ценность жизнь, в торжество света и добра. Тот внутренний исторический взгляд на вещи, к которому часто обращались романтики тридцатых годов, стал в годы Великой Отечественной войны господствующим. Это обстоятельство неожиданно придавало многим романтическим произведениям военных лет оригинальную героико-эпическую окраску. В этом можно убедиться, читая такие значительные произведения, как «Молодая гвардия» А.Фадеева, «Радуга» В.Василевской, «Непокоренные» Б.Горбатова, «Морская душа» Л.Соболева и др.
Романтические герои Л. Соболева, Л. Соловьева и других рассказчиков –цельные характеры. Борьба для них – житейская необходимость, а героизм – непосредственное проявление этой борьбы. Это люди действия. Для них нет нерешенного вопроса «быть или не быть». Только борьба, только победа! Они не сторонятся опасности, а встречают ее лицом к лицу и совершают героические поступки по приказу своей собственной совести.
В рассказах из сборника Л.Соболева «Морская душа» каждый из героев отличается высоким чувством воинского долга, находчивостью, смелостью, мужеством. Три матроса, под непрерывным огнем удерживающие занятый окоп, рулевой Щербаха, истекающий кровью, но не оставляющий управления катером,— все это люди, несокрушимо выполняющие свой воинский долг, спаянные настоящей боевой дружбой. Подобная трактовка темы героизма вообще характерна для литературы военных лет. Напряженность сюжетных ситуаций, драматизм конфликта и его романтическая окрашенность, лаконизм повествования – важнейшие особенности стиля рассказов Л.Соболева. В основе каждого рассказа из сборника Л.Соболева лежит исторический факт и речь в них идет о реальных людях, у каждого из которых есть свой характер, свои переживания, своя «любовь к жизни», по словам самого Л.Соболева. И все эти личные качества разворачиваются на фоне военных событий, добавляя романтизма в жесткую реалистичность военной прозы.
Морская душа – это шутливое и ласкательное прозвище краснофлотской тельняшки, давно бытовавшее на флоте, приобрело в Великой Отечественной войне новый смысл, глубокий и героический. Оно олицетворяло не только предмет военной формы, но и особенную героичность, стремление к Победе, мужество того, кто ее надевал. В пыльных одесских окопах, в сосновом высоком лесу под Ленинградом, в снегах на подступах к Москве, в путаных зарослях севастопольского горного дубняка — везде видел я сквозь распахнутый как бы случайно ворот защитной шинели, ватника, полушубка или гимнастерки родные сине-белые полоски «морской души». Носить ее под любой формой, в которую оденет моряка война, стало неписаным законом, традицией. И, как всякая традиция, рожденная в боях, «морская душа» — полосатая тельняшка — означает многое.
Традиции военных действий, появившиеся еще в период Гражданской войны призывали матросов, при опасности сухопутных сражений, когда на фронте возрастала угроза поражения, переходить в войска сухопутные. Они встречали врага в самых тяжелых местах.
Их узнавали на фронте по этим сине-белым полоскам, прикрывающим широкую грудь, где гневом и ненавистью горит гордая за флот душа моряка, — веселая и отважная краснофлотская душа, готовая к отчаянному порой поступку, незнакомая с паникой и унынием, честная и верная душа большевика, комсомольца, преданного сына родины.
Морская душа — это решительность, находчивость, упрямая отвага и непоколебимая стойкость