Уникальность
Реферат на тему: Музыкальные особенности оратории Г.Ф. Генделя «Израиль в Египте»
Аа
38459 символов
Музыка

Музыкальные особенности оратории Г.Ф. Генделя «Израиль в Египте»

Введение

В отличие от жанра оперы, оратория в творчестве Генделя никогда не оказывалась забытой или обделенной вниманием. «Мессия» звучала достаточно часто как при жизни композитор, так и после его смерти. Причем именно в хоровой музыке всегда были сильны консервативные, «охранительные и реставраторские» традиции, особенно в Англии и Германии. Поэтому в XIX веке ораториям Генделя принадлежало заметное место, и исполнительская хоровая традиция не прерывалась.
Однако далеко не все ораториальное (и, шире, кантатно-ораториальное) творчество Генделя одинаково хорошо известно исполнителям и слушателям. Самой известной и исполняемой была (и остается) «Мессия», но и другие оратории все чаще исполняются и записываются. «Израилю в Египте» принадлежит особое место – это хоровая оратория с минимальным количеством сольных номеров, поэтому изучение роли хора в ней может быть поставлено на первое место в исследовательской проблематике. Это определяет актуальность избранной темы.
Литература об ораториях Генделя довольно обширна, но в основном это труды на иностранных языках. Недавно вышедшая небольшая брошюра Л.В. Кириллиной «Оратории Г.Ф. Генделя» и ее же книга в серии ЖЗЛ «Гендель» отчасти восполняют пробел в русскоязычной генделиане, но капитального труда или перевода зарубежной монографии на русский пока что нет.
Объектом исследования в данной работе является ораториальное творчество Генделя, его предмет – особенности хоровой оратории «Израиль в Египте».
Цель исследования – рассмотрение ораториального творчества Генделя в контексте его эпохи и его стилевых особенностей. Отсюда вытекают следующие задачи:
- рассмотреть кантатно-ораториальные жанры эпохи Генделя;
- выделить периоды в его ораториальном творчестве и отметить их особенности;
- отметить особенности музыкальной драматургии и хоровой полифонии у Генделя а также значение библейских сюжетов в его ораториях;
- рассмотреть историю создания и особенности либретто «Израиля в Египте»;
- выяснить, какой музыкальный материал в оратории был заимствован из другой музыки;
- проанализировав хоры оратории «Израиль в Египте», выяснить значение хоровых номеров.
Методы исследования традиционны: анализ и сопоставление исследовательской литературы и музыки.
Структура работы: введение, две главы с делением на подразделы, заключение и список литературы. Работа снабжена необходимыми нотными примерами и таблицами.

Ораториальное творчество Г.Ф. Генделя в контексте эпохи
Кантатно-ораториальные жанры эпохи Г.Ф. Генделя

Имя Генделя в истории музыки прежде всего связывается с жанром оратории. Хотя значительную часть наследия композитора составляют сочинения оперных жанров, он известен как автор грандиозной «Мессии», драматичного «Саула», эпичного «Израиля в Египте», изящно-пасторальной оратории «Ацис и Галатея» и других. К тому же, если тот тип оперы, к которому принадлежат сочинения Генделя, был обречен на довольно долгое забвение, то исполнительская традиция ораторий, особенно «Мессии», никогда не прерывалась. И современники композитора, и ближайшие, и дальние потомки, считали генделевские оратории непревзойденными шедеврами, образцами художественного совершенства.
Какое место занимал жанр оратории в общей систематике жанров генделевской эпохи? Оратория имела отношение к церковной музыке, исполнялась в церкви, но не во время богослужений. У Генделя есть и церковная музыка, она относится в основном к раннему периоду его творчества: «Страсти по Брокесу» (1716-1717), несколько Te Deum, из которых наиболее известны «Утрехтский» (1713) и Деттингенский» (1743).
В Англии композитор творил также в таких специфичных жанрах, как антем и ода. Как известно, «Антем – английская разновидность мотета (слово “anthem” происходит от греческого слова “антифон”); он включал сольные и хоровые эпизоды или номера. По размерам антем во времена Генделя был ближе к кантате, однако по исполнительским средствам примыкал к ораториальному жанру». Ода была особенно любима в Англии, это жанр, промежуточный между ораторией и антемом, также состояла из ряда сольных и хоровых номеров и сочинялась по особому – счастливому или печальному – поводу вроде дня рождения монарха, коронации или похорон.
Оратории Генделя не составляют единой группы сочинений. Они написаны на различные сюжеты – как религиозные, так и светские, - в разное время, по различным поводам, для различных целей, для разных исполнительских составов. В ораториальных жанрах Гендель работал на протяжении практически всей жизни, оставив очень обширное наследие, требующее систематизации. Этому будет посвящен следующий раздел.

Периодизация ораториального творчества Г.Ф. Генделя

Как считают исследователи, представление о том, что Гендель вначале развивал оперное творчество, а затем переключился на ораториальное, лишено оснований: «В течение долгого времени, практически до 1738 года, обе жанровые сферы развивались композитором параллельно, хотя не всегда в соотносимых пропорциях. Долгое время опера безусловно лидировала, при том, что кантаты, оды, антемы, оратории присутствовали в генделвском творчестве постоянно».
Еще в период своего пребывания в Италии (1706-1710) Гендель написал две оратории на итальянском языке – «Триумф времени и правды» и «Воскресение». В период наибольшей оперной активности, когда Гендель «завоевывал» Лондон в 1720-30-х годах, появились «Коронационные антемы» (1727) и вторая редакция оратории «Эсфирь» (1732). Уже после 1732 года оратории начали преобладать и совсем вытеснили сценические жанры. Соотношение ораториальной и театральной музыки после 1732 года очень наглядно показано в таблице из книги Л.В. Кириллиной «Оратории Г.Ф. Генделя». Приводим ее в приложении 1 с некоторыми нашими комментариями.
Оратории Генделя можно разделить на четыре периода:
Итальянский период (1706-1710), к которому относятся упомянутые «Триумф Времени и Правды», «Воскресение»;
Период между Лондоном и Ганновером (1711-1717), когда были созданы «Ода королеве Анне», Утрехтский Te Deum, «Страсти по Брокесу», оратория «Эсфирь» и «Чендосские антемы»;
Театральный период в Лондоне (1720-1732), когда ораториальное творчество хотя и присутствует, но отходит на второй план, появляются «Коронационные антемы» и вторая редакция «Эсфири»;
Последний лондонский период (1733-1757), когда оратории определенно становятся ведущими в творчестве Генделя, все сочинения этого жанра представлены в левой колонке таблицы. Среди них – и знаменитая «Мессия», и интересующая нас в данной работе оратория «Израиль в Египте».
Вообще, в последний период ораториального творчества Генделя заметно увеличение внимания к библейским сюжетам, они явно преобладают, и их воплощение становится все более масштабным и значительным.

Особенности музыкальной драматургии и хоровой полифонии у Г.Ф. Генделя

Тесная связь ораториального и театрального творчества Генделя, конечно, наложила отпечаток на специфику драматургии и музыкального языка ораторий. В построении либретто ораторий заметны те же принципы, которые действуют в операх: «Из Священного писания в генделевских драматических ораториях берутся, как правило, лишь основные имена и события, но драматическая канва и образы героев создаются относительно свободно, а развязки порой отличаются от библейских. Какие-то события в либретто опускаются, другие, напротив, обогащаются отсутствующими в Библии подробностями — вымышленными персонажами, интригами, диалогами и т. д.». То есть библейский сюжет становится лишь основой оратории, на которой разрабатывается текст, отвечающий принципам театральной драматургии.
О том, что Гендель не проводил резкого разграничения театральной и ораториальной музыки свидетельствует и тот факт, что музыку из опер композитор свободно использовал в ораториях. Цитированный материал есть, в том числе, и в «Израиле в Египте».
Однако, есть и принципиальные отличия ораторий, определяющие специфику музыкальной драматургии именно ораторий.
В операх Генделя практически нет хоров (финальные coro – это ансамбли солистов, в оперных труппах генделевских театров хористов не было вообще), в ораториях хор играет ведущую роль.
Участие хора предполагает совершенно другую проблематику, выводящую главный конфликт на глобальный уровень «Бог – народы», «Бог – Герой – народ». Речь идет не о судьбе отдельного персонажа, о борьбе долга и чувства, а о судьбах народов или даже всего человечества. Даже в драматических ораториях главная идея более обобщенная, чем в операх.
Герои ораторий отличаются от героев опер и не укладываются в рамки традиционных амплуа, поэтому оперные звезды отказывались работать с Генделем. Партии в ораториях написаны большей частью для английских (а не итальянских) певцов в условиях бОльшей творческой свободы, чем в операх.
В ораториях Гендель не так часто использует преобладающую в операх форму арии da capo, в «Израиле в Египте» ее нет вообще, в «Мессии» - 2 из 15. Традиционную для оперы форму в ораториях заменяет старинная двухчастная или близкая ей бинарная, напоминающая по структуре и тональному плану сонатную форму без разработки. Встречаются строфические формы, барочная концертная, контрастно-составные, вплоть до безрепризных и тонально разомкнутых форм. То есть формальная свобода здесь гораздо больше, чем в операх.
Голосовая диспозиция, обязательная для оперы, здесь не действовала. Не обязательно главные герои должны были петь высокими голосами, а басы совершенно не обязательно выступали в комических или злодейских амплуа. В оратории использовалась естественная диспозиция, где мужские партии исполнялись мужскими голосами, женские – женскими, а в главных ролях могли появиться и теноры, и басы.
В ораториях эпизоды могли сменять друг друга более динамично, без перерывов, поскольку не требовалось времени на смену декораций.
Оркестр в ораториях более живописный и динамичный, а оркестровые эпизоды могут участвовать в развитии сюжета, как в казнях египетских в «Израиле в Египте» или в некоторых эпизодах «Саула»

Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы

Автор работы
5
Елена Матвеева
Музыка
188 заказов
Отзывы
12.03.2021
Работа выполнена в срок,качественно
Статьи по теме
Больше рефератов по музыке:
Все рефераты по музыке

Закажи реферат

Наш проект является банком рефератов по всем школьным и студенческим предметам. Если вы не хотите тратить время на написание рефератов по ненужным предметам или ищете реферат в качестве базы для своей работы – он есть у нас.